連日の感染情報、医療の逼迫、マスクの不足

遠く離れた世界各地で今も続くロックダウン、パンデミック。

不安要素には十分すぎるほどの、閉塞感の日々。

そんななかで、ネットを駆使した、配信技術で、

無償で1カ月、毎晩ピアノLive配信された日本を代表するピアニストの方、リモートアプリでレミゼの民衆の歌配信された俳優の方々。

人の叡智と慈愛は、絶望に一筋の光明を差す。

芸術は、人の心に寄り添う不可欠な要素と改めて痛感する。

実際音楽劇モンテ.クリスト伯の稽古中も感染者の発生でキャスティングの変更を余儀なく強いられて、初日が公演中止となる。

公演2日めに無事開演出来たのは奇跡に等しかったに違いない。

好きで感染する訳でなく、無事千秋楽を迎えられたのも、彼らの祈りにも似た無念の想いも後押ししたことだろう。

席数も半減、前例3列は空席。宝塚ファンは、チケットを購入し、売る事もなく寄付とした空の良席が目立っていたとのこと。

演者も観客も想いは痛いほど同じで、出来ることは限られているが、離れていても熱い想いが舞台に注がれる。

主演の鳳稀かなめさんの、穏かでポジティブな存在感は、カンパニーの方々が安心感に包まれたことだろう。

大ちゃんの、キャリアと生来の明かるさで出演者が鼓舞されたことだろう。

巌窟王の物語をオリジナルにアレンジした、劇作家デュマの妻カトリーヌと、息子フィスが構想したという大胆な発想から始まる。

かなめさんの、カトリーヌとメルセデスの見事な演じ分け。

関わる人すべてが登場人物という、母のようなたくましさで物語を作り上げるカトリーヌ。憎しみもまた愛、という人生を重ねて得る耐性と博愛。デュマとカトリーヌの奥深い絆。

対する、疑うことを知らないメルセデスの初々しさ、可愛いらしさの2役を演じ切っている。

同じことを大ちゃんは、3者実現していて、中でも、裏切られたと知り、復讐を誓う獄中のエドモンの熱演は、川崎麻世さん演じるファリア司祭との相乗効果でクライマックスへといざなう。

大ちゃんの魂の底から発する美声も更に磨きがかかっている。

カトリーヌの息子のフィスは、明かるい、コケティッシュな魅力で大ちゃんに最も近い。

屈託がなくて、マリーとじゃれ合うような恋仲。

デュマの奔放さを包んでいながら手玉にとる才女のカトリーヌと、

デュマ小説工房は、西田監督らしい茶目っ気に満ちている。

モンテ.クリスト伯の、地獄を経て、自らの命より重い復讐に身を委ねるが、高貴な育ち特有な落ち着きと、優雅な物腰は、1789のデムーランを思い起こさせる。

物語は復讐劇で、策士的に復讐を遂げるが最後はどこまでも慈悲深く、希望に繋がるエンドレスに想像を掻き立てる。

幸いにも、千秋楽を配信で観ることが出来、会場に行けなかったが、懸命に舞台を届けようとする関係者の方々の、想いが伝わって、カーテンコールでの一人ひとりの挨拶では、涙が溢れた。

なんの気兼ねもなく、観劇できる日は来るのだろうか。

舞台と客席が一体になり、感動を分かち合い、惜しみない拍手を贈る日を心待ちにして止まない。

大ちゃん

頑張って、素晴らしい舞台創ってくれてありがとう。

この厳しい状況下で、足を運び拍手を贈ってくださった観客の方々も、感謝の念に絶えません。